スウェーデン出身の映画作曲家であり、エミー賞受賞のサウンドデザイナーでもあるClaes Nystromは、Indiana Jonesの予告編からSydney PollackやDouglas Trumbullといった巨匠のオリジナルスコアまで、あらゆる作品を手がけてきました。現在はアメリカを拠点に、Berkleeで大学院レベルの映画音楽コースも教えています。最も過小評価されているハードウェアツールの一つであるコンプレッサーについて、そして彼のRhodesがなぜ常にPolyend Pressを通っているのかについて、Claesにお話を伺いました。
Claes: 私はコンプレッサーを使って、ライブ録音の荒々しいダイナミクスをコントロールしています。各楽器がミックスの中で自然かつクリアに収まるようになり、すべてが 自分らしい音で響くようになります。.
私にとって、コンプレッションとは気付かれないような改善であるべきものです。良いコンプレッションのスキルがなければ、今日のプロフェッショナルレベルでのミックスは、ほぼ不可能と言ってもいいほど難しいです。
そしてRhodesを録音するときは、後からデジタルで「修正」しなくてもいいように、常にアナログコンプレッサーを使っています。
デジタルコンプレッサー、特にパラレルモードでは、意図しない位相の乱れが生じることがあります。しかし、Polyend Pressはアナログサミングによって、私のRhodesのトーンを完全に保ちながら、ダイナミクスを透明に押さえてくれます。
大きく豊潤な音色のRhodesは、扱いが難しいものです。最高峰のデジタルプラグインでさえ、アタックの処理に苦戦し、アーティファクトを生じさせてしまうことがあります。だから私は、録音中はアナログコンプレッサーに手を伸ばします。Pressは音色を色付けせず、問題も足しません。ただ ちゃんと動くだけです。.
ステレオ対応です！それだけでもキーボード奏者にとっては画期的です。ほとんどのペダルはモノラルなので、ステレオコンプレッションを得るには2台購入しなければならず、それでもRhodesのトーンをうまく扱えないこともあります！
Pressを使えば、プロ仕様のラックマウントユニットと同じようにアタックとリリースを細かく調整できます。コンパクトで強力でありながら、まさに私のようなミュージシャンのことを考えて設計されています。
すなわち、 聞こえないのは コンプレッサーの音そのものではなく、結果だけです。コンプレッションが邪魔をすることは決してあってはなりません。邪魔をすれば気が散りますし、正しく行われれば、その存在は消えてなくなります。
Pressは、私が今まで使ってきた中でも最も透明度の高いコンプレッサーの一つであり、これまで頼ってきたレガシーラックユニットの中でも少なくとも同じレベルに位置します。
今は、Rhodesと女性コーラスのクラシックレコードの残り2曲を仕上げているところで、お気に入りのミュージシャンたちと一緒に新作のPop/Rock EPのミックスも進めています。今後のスコアリング仕事の準備や、映画音響に関する本の執筆、映画作曲家向けの新しいタイプのスタジオデスクの制作も進めています。いつも何かしら動いていますね！
Claes Nystromはスウェーデン出身の作曲家であり、エミー賞受賞のサウンドデザイナー、そして教育者でもあります。彼の作品には、 Indiana Jones, Die Hard, Fantastic Four、そして Angels and Demons。Berklee College of Musicで映画音楽の作曲を教えながら、自身のスタジオ(米国)を拠点にクラシック、シネマティック、ポップなど幅広い音楽プロジェクトに取り組み続けています。
